今年冬季日记就只看了一部，就是"School!!" 看完觉得每次看到江口大叔就会有种很安心，很可靠的感觉。可能是因为看他演过那么多角色于是留下我这么一个印象。之后又去看了“在爱的名义下”，这种青春群像戏我也是很喜欢的呢，说着死党们毕业后的友情与爱情纠结的故事。幸好结局是好的，虽然我私心是倾向于时男的，但对他在最后离开贵子的选择还是挺理解的，在别人眼中他或许是个不负责的人，正因为他不想对自己爱的人不负责任，所以选择离开了，可以说是个不负责任的好男人吗？可以爱的一个男人，但不是一个可以再一起的男人。还有就是每个人都有自己的生活方式，没必要以自己的标准去度量别人的生活方式，毕竟价值观这种东西，在世上没可能找到一个跟自己的一模一样的人。也没必要老是装着一副高人的样子对着在自己印象中的是冥顽不灵或者误入歧途的人，苦口婆心地进行长篇大段的说教。架子谁不会摆，可是摆多了不会累么？所以多包容一些吧，正是因为有这种包容，所以剧中的人的友情才可以继续维持下去吧。话说里面的台词很值得人回味，野岛伸司编剧的总会这样。现在比较少这类的多拉马了，可能是现在不流行这种吧。
看完这个之后，看了“传说中的教师”。对着剧始终有印象是因为看历届学院赏资料是留意到的，那届刚好是T君拿最佳男主角，于是也留意到拿特别赏的这部剧。很好看的一部剧。校园剧，特别是以老师为“主角”的，无非都是那种模式的，就是每一话解救一个学生，可是怎样玩得出新意在这部中就做出来了。每一话中犹如漫才般的两位主要角色的对话实在是一大特色，经常会有种错觉是自己在看综艺节目。DT的松本大叔将自己的职业特性融入到剧里面，实在很有意思。Nakai扮演的那位人前人后两种性格的副班任也很搞笑，经常一副“我才懒得理你”，“（除了我）全部人都是大笨蛋”的表情，之后又一脸诚恳的热血教师的样子，这种gap才是大大的萌点~每次出去跟女伴约会时也是好帅啊，让我忽略他剧中那“恶劣”的性格吧~还有有时两个人在“吵架”时，他说着说着忍不住笑起来的样子真的好可爱，心想这样不算NG吗，不算NG吗？这剧组就这样子究竟有多糟糕啊>< 每集的旁白实在是太好听了，以前有时听他的电台节目就不时会顾着听他的声音，忘了仔细听他在说什么了（明明自己的日语就很半吊子，就十分认真听才能听懂几句的意思）。好像我DJ的男人都有部自己旁白的多拉马，恰好都是声线超级迷人的~松本大叔每次一开口我就很想笑，各种吐槽真是令人捶桌，还有差不多每集必出现的不同颜色的老头线衫，其实挺相衬的，以前都看惯了他做主持穿西服，总之是个很有才的大叔。很点题的一部作品，戏剧化而且在现实中超少出现的，所以才配得上“传说中”吧。不过这剧到现在还没出DVD蛮可惜的。
因为上面那部最终回的那个神奇的客串，就奔去看“人生向上”了。好吧，我熬到第九话就没看完了，一开始还挺好看的，八郎与一马相识相知的情节蛮吸引人，后来跟女人的纠结啊什么的我就看不下去了，就当我眼瞎了不会欣赏吧。不过Kimura在里面有几个地方蛮可爱的。
再之后看了恶人，原著买了很久了，一直放在书架上没有看。这次回到学校就把它看完了，接着看电影版。嗯，看完之后觉得，很多时候还是原著为最好的版本，因为是最原汁原味的。如果放到三维上，会有一些你在看小说时特别记住的东西却没有被展现出来，而没有了这些东西，就老是觉得好像少了些什么似的，看也看得不自在。特别是某些心理描写，看文字表达自己会感受得到，可是看三维时，如果主人没有通过OS之类的“说”出来，那么凭我那微薄的功力是很难看得出有那么多心理活动的，即使演员是多么的好戏，可是我也体味不到像文字表达的那么多感情。可能这是另外一种自我想象空间吧，看小说时任凭自己想象角色们的装扮，故事发生的环境；而看三维时就可以任由自己去理解角色们的感情或者心理活动。又扯远了，里面各个演员都表现得好好。柄本明大叔，看过很多电影都见到他的身影，他永远是那个虽然不是主角但往往能够抢镜的一位好演员。扮演祐一外婆的也给我留下很深刻的印象，看到电影中她去买丝巾的时候，电影没有如书中那样交代原因我本来还有些错愕，不过后来还好保留了在案发现场系上的那条丝巾的那个细节。至于结尾，其实我不是很喜欢书中的那个结尾，好像作者把他在故事过程中一直探讨的那个问题，然后当答案渐渐出现在读者脑海中的时候，他一下子把它给推翻掉了，我宁愿他不要这么明白地告知答案，尽管矫情一些写个开放式的也好。不过，也或许是我未真正了解作者心中的答案罢了。电影中的结尾，对比小说，我觉得没有太大的改动，台词有几句都是没变动的，但是看在最后光代说出恶人的那个表情，还有回忆中两人共同站在灯塔上看日出的场景，就让我运用一下三维上特有的想象空间，肯定一下自己心目中的那个答案吧。
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